阿兰侧头凝思了一下,脆生生说道。“大胆,我乃天命所归,道书理应归我所有!”王紫微瞬间出手,一道玉印翻天而起,朝着战鹰压了下去。“少侠,请接受我们敬意!”远处,现场会议之上,远处,同样是一位体态发福的商人,因为他家所受的灾情很是严重,又不是最严重的,他也十分关心这一的补偿问题。他是字画经营商,他经营的字画,但是他受灾的店铺在53号,也就是说一个中界线的位置。

就是无名才让他变成了这样子,如果不是无名,他怎么会变成这样,一只手都没有了。“为了那截断指,这天都怕是要被捅破了啊。”姜遇有些不安,看样子这里并不是久留之地,即便是全盛状态下的他也不是那些强者的一招之敌,更何况现在身体十分虚弱呢。

  《自然》同时发表7篇论文公布DD

  小行星“贝努”存在丰富的含水矿物质

  科技日报北京3月19日电 (记者张梦然)英国《自然》《自然?天文学》《自然?地球科学》和《自然?通讯》杂志19日同时发表了7篇论文DDOSIRIS-REx航天器重要初期探测结果返回,来自至少5家研究机构的学者共同发现了近地小行星“贝努”(Bennu)出人意料的表面特征。最新发现证实了地面雷达和光变曲线的一部分观测结果,带来了有关“贝努”起源的线索。

  2018年12月3日,美国国家航空航天局(NASA)的OSIRIS-REx航天器(太阳系起源、光谱解析、资源识别、安全保障、小行星风化层探索者)抵达“贝努”,对该小行星进行表征探测并带回样本。

  天文学家判断,曾经可能是此类小行星将含水富碳物质带到地球。小行星和彗星是太阳系形成后遗留下的残余,因此,“贝努”随时间变化而形成的表面、形状和动态特质所包含的信息,非常有助于人类理解太阳系不同的演化阶段。

  目前,OSIRIS-REx所搭载的仪器已经获取了初步观测数据。包括美国西南研究院、科罗拉多大学博尔德分校、亚利桑那大学、约翰?霍普金斯大学应用物理实验室等机构的科学家们,证实“贝努”表面存在广泛而丰富的含水矿物。另外一个出人意料的发现是,“贝努”表面存在大量圆形巨石。“贝努”的若干特征,比如缺乏小型撞击坑,表面外观异质多样,这些都表明“贝努”表面的不同区域源自不同时期,比如“贝努”母体的残余和近期活动的痕迹。团队推测“贝努”的年龄在1亿年至10亿年之间,而且“贝努”可能起源于主小行星带。

  OSIRIS-REx小行星采样返回任务团队表示,此次最新发现的表面特征带来了有关“贝努”起源的线索,并暗示“贝努”诞生时间早于人们此前预期。

无名双手骤然升起出金色的光芒,直接轰向八皇子,金色的掌劲在天空划出一个完美的弧度。夜渐渐深了,天空中闪烁的星辰千织交汇,撒下片片星辉,那仿佛是一种阵法,在以一种特别的方式笼罩在万妖岛上。

  我当导演就是为了拍科幻电影

  布置地下城场景

  截至3月14日,《流浪地球》票房达到46.16亿,不仅成为中国影史票房第二高的电影作品,也是近一个多月最受关注的文化现象。《流浪地球》为什么出现在当下并受到欢迎?它的尝试是否为中国科幻电影的发展开启了一扇大门?中国科幻电影相对于好莱坞处于什么水准?3月13日,《流浪地球》导演、从山东走出去的电影制作人郭帆接受齐鲁晚报?齐鲁壹点记者专访,畅谈《流浪地球》制作的台前幕后。

  本报记者 倪自放         

  票房过10亿时松了口气

  接受本报记者专访时,郭帆刚从美国回来,目前《流浪地球》正在北美地区上映,他参加了影片在美国部分场次的影迷见面会。目前《流浪地球》在北美地区的票房达到580万美元,是近年来华语片在该地区的最高成绩,“一开始在64家影院上映,现在大约是100家,主要是华语观众,反响还是比较好,上座率都在90%以上。”郭帆介绍,《流浪地球》的非华语观众相对较少,“美国观众的观影习惯是不看字幕,而咱们的《流浪地球》以中国普通话为主要语言,非华语观众接受起来还是有一定难度。”

  即使不算在北美地区的优异成绩,《流浪地球》已然“火了”,郭帆表示,影片确实受到了更多的关注,“但我个人没有‘火了’的感受,生活和心态上也没太多的变化,因为之前《同桌的你》上映时有类似的经历,所以这次会平淡很多。只是《流浪地球》票房过十亿的时候,我松了口气,这个时候影片基本保本,不亏钱了,在这种情况下我们就会有机会做后面的项目。”

  郭帆承认,在《流浪地球》上映前自己非常忐忑,有一场点映是针对科幻界的知名人士的,包括小说原著作者刘慈欣在内。那场放映,郭帆是在影片开场熄灯十分钟后才溜着墙边儿悄悄进去,坐在角落里,暗中观察大家的反应。

  郭帆的忐忑,源自于《流浪地球》的来之不易。从筹备到上映的四年间,《流浪地球》每天都会遇到新的困难,各个方面都有,甚至在前期准备过程中,因各种原因项目差点夭折。但在郭帆看来,最大的困难还是来自于信任,一开始这个项目的团队只有两个人,来自外界的审视都带着怀疑的意味DD为什么是你?你有什么能力?你能不能做好一部科幻片?一切都靠一点点的努力去证明。从故事大纲到剧本,从3000多张概念设计到8000多张分镜头画稿,一个关于电影的大致雏形逐步清晰,慢慢让合作伙伴建立起了信心。团队人员也从两人增加到最后的7000余人,共同完成了这个项目。

  《流浪地球》到来正逢其时

  出生于1980年的郭帆是山东济宁人,《流浪地球》并不是他的第一部作品。2011年,郭帆自编自导电影处女作《李献计历险记》上映,并于次年获得第16届韩国富川国际电影节最佳亚洲电影奖,但影片票房并不理想。2014年,郭帆执导的第二部作品《同桌的你》票房大卖,同年影片获得第21届北京大学生电影节组委会大奖和第10届中美电影节金天使奖。

  从《李献计历险记》到《同桌的你》再到《流浪地球》,郭帆的成长非常明显。郭帆说,在《李献计历险记》上映后,他进行了深刻反思和改进,写了三万字的总结,提醒自己在之后作品中着重考量观众需求和艺术追求之间的平衡点,“在《李献计历险记》中,我创作的自我表达算是比较多的,到了《同桌的你》,自我表达可能不到一半。《流浪地球》中自我表达可能占比不到一成,但也可以说自我表达和观众需求融合在了一起,两者统一得比较好。”

  在郭帆看来,在观众需求方面,《流浪地球》或者说科幻片在2019年到来正逢其时,“从属性上讲,科幻电影和其他类型片有一个不同之处,在于它和国家的综合国力是息息相关的,比如说前段时间中国玉兔登月,证明了我们的科技实力,在这种情况下,我们的观众看到电影里的中国宇航员和空间站,才会有信服感。”

  《流浪地球》中有许多具有中国文化特征的设置,“电影有很多中国式的情感元素在里面,比如父子关系。当然,我们也在电影中建立了一些人类命运共同体的概念,比如最后救援任务的完成,其实是有很多其他国家的参与。”

  郭帆说,文化表达上的差异,是中国科幻电影和好莱坞大片的本质区别,“我们是面朝土地背朝天的民族,而西方是面朝大海仰望星空。我们对土地的那种深厚的情感与西方是不同的,所以影片中才会出现带着地球去流浪的设置;第二个是集体主义精神,发动机坏了,不是超级英雄来救援,而是无数个救援队出发集体行动。”

  相比好莱坞有差距但应该自信

  “对于我本人来说,我一直是想拍科幻类型的电影,我当导演就是为了拍科幻电影。”郭帆说,他的第一部电影《李献计历险记》就是一部科幻电影,但促成《流浪地球》这样的大制作科幻电影的,一方面是刘慈欣的原著,另一方面则是为了尝试更完备的工业流程,“2014年,我们几个导演去美国学习,看到了和好莱坞电影工业的差距,这种差距主要在电影工业化方面,打个比方说,我们还是手工作坊,但是好莱坞的工业体系已经达到了产业化。而做科幻电影,可以很好地历练这种工业流程,从美国回来后,我们这几个导演都在尝试做科幻电影。”

  《流浪地球》的成绩有目共睹,不过郭帆很清醒,不管是科幻片还是整个电影工业,华语电影同好莱坞差距明显,“从拍摄和实际制作而言,我们还存在25到30年的差距。当然,因为现在的全球化、互联网的发展和新技术的使用,比如3D打印、VR技术等,我坚信我们可以通过十年的时间来追赶。我们的后期特效与好莱坞也存在着10到15年的差距,目前只能够达到他们的中游水平。”

  尽管与好莱坞差距明显,但《流浪地球》的标本意义依然不小,影片有75%的特效是由国内团队完成的,另外25%是韩国和德国的团队完成。“我们从海外团队中学习了很多经验,也利用他们的成果来激励我们国内的团队。”郭帆说。

  之前业内有一种声音,认为中国观众对好莱坞和中国科幻片的宽容度不一样,对本土科幻片的宽容度相对低一些,认为这是国产科幻片难拍的另一原因。对此,郭帆表示自己并没有太受这方面的困扰,“其实在《流浪地球》之前,整个电影市场国产片占比已经超过6成,高于好莱坞制作,这样的比例已经持续了好几年,国产片包括国产科幻片都应该自信。”

他来自定天观,作为这一大派的传人,实力强绝,一身秘术更是强横无匹,傲视同辈修士,没想到即便与众人联手都被姜遇压的抬不起头来,让他的杀意攀升到了极致。可惜的是,张天凌被一道道禁制隔绝了气息,无法窥其本源,难以知悉其真正境界,姜遇倍感压力之大,张天凌的年纪绝对不会比他大太多,却已经能够屠灭半步大能了,让他心驰神往的同时,压力也是骤然如山般巨大。远处,出现一道人影,一位紫衣高贵美妇走了过来,独远正要出门找冰玉,曲之风他们,沈堡大,客居分开,因此还有朝阳广场的宾客房,只有沈家的人才可以入沈府,独远刚才的客房,就是为沈家堡未来的女婿准备好的。 (责任编辑:何亮明)